Arte Contemporáneo y Política en China: Un País, Dos Realidades
Published at Beer&Politics in Nov, 2020
专访琼安·马奈尔· 欧玛尔：人类就是在不断的重复过去
本文发表于《艺术商业》2020年6月
ART POWER100专题
瘟疫之下
本文发表于《艺术权利榜100》2020年6月
拒绝封闭
本文发表于《艺术权利榜100》2020年6月
教育文化与人文向度
本文发表于《艺术权利榜100》2020年6月
危机下多元化的机构视野
本文发表于《艺术权利榜100》2020年6月
反思：网络数码平台作为一种商业模式
本文发表于《艺术权利榜100》2020年6月
展望：合金语境中的哲学形态
本文发表于《艺术商业》封面文章 2019年12月
科技与当代艺术的结合 = 未来？
—— 《量子(Quantum) 》展评
本文发表于《艺术权利榜100》2019年7月
记忆中的远游——伊斯坦布尔
本文发表于《艺术商业》2019年7月
骄玛·普琳萨的艺术
本文发表于《艺术商业》2019年2月
第三⽇
—— 关于⽣物艺术的⼀些思考
本⽂发表于《艺术商业》2018年9⽉
音乐与荷尔蒙、酒精的狂欢
——西班牙巴塞罗那春季音乐节Primavera Sound Festival
造梦之城，节日之都— 爱丁堡与她的艺术节庆
发表于《艺术商业》2018年7月刊
谈国际艺术品税收
发表于《艺术商业》2018年六月刊
关于女性主义艺术的一些思考
发表于《艺术商业》2018年3月刊
二〇一七
发表于《艺术商业》2018年2月刊
争议不断 —— 《1989后的艺术与中国：世界剧场》展评
发表于《艺术商业》2017年11月刊
巴塞尔贝耶勒基金会美术馆
– 成立20周年特别回顾
为《艺术新闻》2017年7月刊撰稿
卢浮宫莱登收藏大师作品展 — 伦勃朗时代
为《艺术新闻》2017年六月刊撰稿
古城的当代情怀——特伦多
发表于《艺术商业》2016年12月刊
光芒无法引导盲者，夜莺看不到白日
— 耶罗尼米斯·博斯在西班牙普拉多国家美术馆展览展评
2016年9月发表于CAFA中央美术学院网站
柏林双年展2016：多元文化与新媒介意识
发表于《艺术商业》2016年8月刊
是花朵还是女性主义？
—英国泰特美术馆乔治亚·奥基弗个展
发表于《艺术商业》2016年9月刊
艺术自身是否拥有话语权？
—第十四届伊斯坦布尔双年展《咸水》展评
发表于《艺术商业》2015年12月刊
艺术家的自媒体时代？
— 新数码艺术与在线网络展示平台
发表于《当代美术家》2016年6月刊
科技与艺术：专注人类自我发掘的新兴艺术浪潮
——西班牙巴塞罗那CCCB美术馆《人类+》展评
发表于《艺术商业》2016年2月刊
我自身比我的作品更精彩
——翠西·艾敏与她的艺术
发表于《艺术芭莎》2016年3月封面专辑
社会性实践艺术：二维到多维的转换
—从史蒂芬·威尔拉斯(Stephen Willats)到沃克&博姆维弛(Walker & Bromwich)
发表于《艺术商业》2015年7月刊- 特别专题
名家谈杰作：翠西·艾敏谈路易斯·博胡约得与埃贡·席勒的艺术
发表于《艺术芭莎》2016年3月刊封面专题
迈克尔·频斯基
— 来中国实践的英国社会性参与艺术家
发表于《艺术商业》2015年7月刊- 特别专题
虚构的宗教体验：陈天灼谈巴黎东京宫首次个展
发表于《艺术新闻》2015年6月社交媒体
China 8背后的中国当代艺术 “西进”之路
发表于《艺术新闻》2015年6月刊
那些碰撞与思考的轨迹
– 《翠西·艾敏与埃贡·席勒：我想去的地方》展评
发表于《艺术新闻》2014年5月刊
斯多葛主义下的人文关怀
—《建筑取证——直面一场美学调查》展评
“这是我们自己的作品与展览”
——欧洲社区性艺术机构介绍与国内机构近况的反思